对话人：董 阳（人民日报记者） 吴文辉（阅文集团联席CEO）

记者：数据显示，近年中国网络文学用户规模基本稳定在4亿上下。网络文学已经告别“高速增长”，未来网络文学读者群会不会出现萎缩？

吴文辉：基本上不会再有爆发式增长，但未来网络文学读者整体基数还是很大。经济社会越发展，文化消费越旺盛，读书的人会越来越多，网络文学就会稳健增长。

阅读是一种习惯，年龄增长后会继续保持，只不过内容口味会有所不同。年轻人喜欢更富有幻想、更刺激一些的内容，年纪大一点的人喜欢相对成熟稳重的作品。现在网络文学适合老、中、青的内容都有。很多年长读者也在读网络文学，整个年龄覆盖面还是比较广的。

记者：网络文学高速发展的20多年，也是影视剧、综艺节目等视听文艺蓬勃发展的20多年，人们文化生活选择越来越多样化。同样是讲故事，网络文学与视听内容相比有什么优势？视听内容对网络文学有没有所谓“挤出效应”？

吴文辉：文学具有非常独特的魅力，它能激发人的想象力进入深远境界。这和电影、电视不一样。影视很少有留白，直接把场景、人物展现在观众面前，想象空间相对较小。因此小说和影视各有特点。就像金庸武侠小说，你读完小说会看影视剧，看完影视剧仍然会读小说，两者相互促进。

近两年影视市场竞争激烈，即便如此，内容供给还是有非常大的缺口。以更高的要求看，我们的文化产品类型仍然比较单一，有些质量还比较低，“多元化”还没有很好地实现。

记者：与传统通俗小说相比，网络小说有什么特殊之处？或者说网络小说的网络性体现在哪里？

吴文辉：整体而言，网络小说的典型形态和传统通俗文学是一脉相承的。互联网作用体现在使小说创作与读者之间建立新的联系，读者通过互联网推动创作者开发出更多新题材、新创作方式和新内容。创作者们在同一平台上相互竞争，也会推动内容进化，使得内容走向“多元化”。可以说，中国网络小说在全球都是走在前列的，对中国当代文化发展产生很强的推动力。

记者：金庸、古龙那个年代，报纸是主流媒介，大量读者来信是创作者和读者沟通互动的方式，同行之间的交流也很频繁，通过报纸书刊书信形成的“文学共同体”与互联网“文学共同体”有什么区别？

吴文辉：互联网方式传播和反馈速度更快，交流更直接。用户通过互联网贴出小说，瞬间就能到达读者。作家可以快速调整内容，写作水平也会快速提高。很多小说开头很一般，甚至漏洞百出，但写了几个月之后，作品渐入佳境，让人无法割舍。互联网对创作的提升帮助非常大。